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ebet官网|大都美术馆:标注中国油画的刻度

本文摘要:油画在我国的发展,不仅将中国绘画与世界艺术联系在一起,而且扎根于中华大地,成长为美术的最重要形式,引发了中国固有艺术的转型。

油画在我国的发展,不仅将中国绘画与世界艺术联系在一起,而且扎根于中华大地,成长为美术的最重要形式,引发了中国固有艺术的转型。因此,系统地整理、收藏、研究和展示中国油画,具有艺术史和文化史的双重意义。

位于北京国子监督的大都美术馆是我国目前为数不多的专业油画收藏机构。经过几十多年的研究收藏,以收藏中国近代以来最重要时期的油画家代表作品为收藏宗旨,大都美术馆现有收藏约1000件,建立了更原始的中国油画收藏系统。其中颜文梁、卫天霖、吕斯百、秦宣夫、吴大羽等老一代油画家具有历史和文化价值的作品很少,也有新中国培养的第一代油画家金尚谊、詹建俊、闻立鹏、山石、涵洞、朱乃正等最重要的艺术家代表作品这些作品不仅具有最重要的艺术价值和学术价值,还能比较原始地表现中国油画百年来的发展脉络。5月11日,由山东青岛市文化旅游局、青岛市文学艺术界联合会、北京金尚谊艺术基金会主办的时代印记——金尚谊油画与素描作品展和百年油画轨迹——大都美术馆油画收藏展在青岛市美术馆开幕。

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金尚谊油画和素描作品41件和大都美术馆收藏作品133件。充满油画质感的作品与青岛的红瓦碧海融为一体,相互映照。

欧洲油画引入中国后,难免会面临笔法深博的国画传统语境。这两种艺术不仅不受地区、时代、社会和民族生活、思想和精神的影响,还形成了画家使用的艺术语言。本次展览的金尚谊油画和素描作品,包括其艺术创作不同时期的语言风格,呈现其创作意识变化的形态,分为肖像创作风景素描肖像素描少数民族人物素描女性体艺术新创作6个板块。

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大都美术馆馆长、美术史论家曹意强说:在学生时代,金尚谊从徐悲鸿的教导中理解绘画的好坏不是细致而豪放的,其艺术性是细致的中贞精彩,豪放的中寓古朴的他从董希文的创作中理解,必须根据不同的主题接受和发明者的绘画语言,因此创造性是画家不可或缺的基础这三个方面的理解反映在他从1950年代到70年代的素描和油画中,这些朴素而不为人知的个性作品体现了那个时代中国油画的广泛特征。因此,大都美术馆收藏的金尚谊早期作品对解读画家个人油画之路,对研究20世纪上半叶中国油画的发展具有史料价值。

如果说金尚谊早期的油画朴素而具有时代特征,到了1980年代,更加重视形体和体积的形成感觉,从1990年代开始,金尚谊开始改变空灵的气氛,最近试图有机地融合平面性和装饰性和再现性……中国美术学院院院长许江指出,金尚谊在艺术创作中包含着难以价值的学术理性,在油画艺术语言中表现出人性的精神,对油画语言的推荐是持续的绘画方法思考和辩论,深刻影响油画界,逐渐构成绘画界最重要的品质。从史学上看,大都美术馆的收藏目的体现了中国油画的百年轨迹,本次展览的133幅油画作品中,冯法祭1936年创作的线条圆润,充满张力的碧云寺,林冈1954年创作的苏派油画气息显着的农家庭院,袁运甫1974年创作的水平明确,也有含有感的水乡早晨,詹建俊1982年创作的构图比较显着,类似剪影的母亲等。

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选择的这些中国油画历史的古典作品,与中国油画的三个转折点密切相关:首先是20世纪上半叶自学欧洲油画,产生了偏向印象主义手法的杰作,其次是从1950年代开始吸收西方的各种油画技法,特别是古典的再现性传统,从1980年代开始,中国油画进入了多种探索时期,经常出现各样的形式和风格共存的局面。中国油画是世界油画发展的一部分,也构成了自己的特色。

大都美术馆的收藏是其缩影,汇集了中国油画各个发展阶段的精英,其风格、形式的多样化亲眼目睹了中国社会的变革和与世界文明的关系,支持了各个时期的观念、感情和远景。曹意强说:这次的两个展览不仅强调了作品本身的艺术价值,还以油画审美质量平等主义为基准,创造了代表中国各种油画风格低水平的收藏馆,为研究油画家的案例和中国油画史奠定了可用的文献基础。


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